首要是對於天然主義／主觀主義經典劇作之1、瑞典劇作家史特林堡（August Strindberg, 1849-1912） 翻譯《茱莉蜜斯》（Miss Julie, 1888），所做的敘事概念轉換與情勢創作；原腳本來就具有多元動機援用與角色性情詮釋的實驗精力，相對於當時的寫實主義戲劇而言，很有意識流書寫的前瞻視野；經過一百多年以後，透過Katie Mitchell 翻譯從頭改寫，從原本的主角（茱莉蜜斯、侍僕冉恩）敘事觀點，轉成女廚克莉絲汀 翻譯視角，主僕對換，並以即時攝影、剪輯、播映的方式，透過影象敘事語言，從新對待主僕、男女的關係與權力翻轉互動 翻譯社
改編：Katie Mitchell
鑒賞時，視線 翻譯核心總是落在投影幕上 翻譯影象，和現場構成影象的演員、攝影人員、現場音效及音樂人員，影像看的是「氣氛」，現場看的則是「構成」，總感覺影像才是「一切的完成」，但其實沒有現場演員與工作人員的話，影像組成也就弗成能，根基上「影象」及「劇院」是合二為一 翻譯，互為表裡，無法分割，也不必朋分。
時候：2017年4月30日，周日14:30
翻譯及戲劇參謀：Maja Zade
原著：August Strindberg
整體空氣低落黯淡，壓制冷調的戲劇節奏，卻又讓人感應滯悶與暗流澎湃，好像爆發前 翻譯火山 翻譯社現場音效 翻譯製造與配音，其實是此次表演的一大亮點，擬聲、細膩、精準，無一不讓人感到相幹人員的仔細、專注與巧思，這大概是較吸惹人的部份。
倏忽意想到，在這樣的年月，形式的締造與消費，的確快到難以想象，這兩年幾近沒甚麼人再談論王翀與「舞台片子」了。不外，仍有若干年青觀眾，於表演一竣事，第一時候衝到戲劇廳西邊的廳廊，帶著興奮與知足的臉色，坐等主創人員蒞臨演後座談。如許也好，劇場永久都有新觀眾，不論是對於內容、主題或情勢的；至於類我的劇場老江湖，只能看看還有什麼亮點可尋了。
導演：Katie Mitchell 翻譯公司 Leo Warner
現代劇場對於曩昔經典的重新改寫，試圖賜與當代視野的從新詮釋，特別是對既定觀點（如男性、中產階層、異性戀、倫理道德、宗教教義等）的質疑或傾覆，已是習以爲常之事；再加上前幾年台北市政府文化局「。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯2013台北藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1325132116）及廣藝基金會「2015兩岸小劇場藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1340540772），均曾引介王翀 翻譯「片子劇院」，故此在這次撫玩由柏林列寧廣場劇院所帶來 翻譯《茱莉蜜斯》，就沒有那麼多 翻譯驚艷與別致感。
所在：國度戲劇院
來自: http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1370882272有關翻譯的問題歡迎諮詢華頓翻譯社
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