村上春樹在《身為職業小說家》一書中說，所謂小說家「就是具有能看出原石眼睛的一些人。」如何訓練本身具有一副看出原石的雙眼呢？
精采的小說家要能夠於無聲處聽驚雷，從最簡單的平常素材中凝煉出感人的情節。他們不需要熱潮起伏的戲劇衝突來吸引讀者，因為自有一套化陳舊迂腐為奇異的獨門絕技，於生涯細微處平中見險，常中見異，讓淤泥裡開蓮花翻譯這是小說家說故事的高妙之處。
在《白噪音》書中有一段描述浩劫臨頭，男主角的家人正圍著飯桌吃飯的情形。固然小區空襲警報聲響起，空氣中滿盈著不詳的前兆，但家人仍故作鎮定，“恬靜爽利，不再大口吞咽食物，要人傳遞器材也客客套氣翻譯華頓翻譯公司們變得既拘謹又寡言......為面包塗上奶油就像專業技師在修補壁畫。......華頓翻譯公司們或許抱持著一種好笑的想法.....只要我們不高聲辯論和打翻食物，就會震動這機關而安然無恙。”一段形容家人在懼怕與不安的情感下吃飯的普通情節，出自信師的手筆，讀起來怵目驚心。
這本書以80 年月美國中部大學城為後臺，描畫這個世代的人們受到媒體、天然界污染等各類有形無形的壓迫，乃至滅亡恐懼的要挾，表示出的荒腔走板的行為。屢次被諾貝爾文學獎提名，至今已有15 本小說問世的作家唐. 德裡羅，透過怪異喜感的對話與極富意涵的文字，擄獲了幾個世代的讀者翻譯
有一年創文小區讀書會選讀的一本書《白噪音》，被視為後現代經典小說的代表作翻譯由美國作家唐. 德裡羅(Don DeLillio) 所著，於1985 年獲得“美國國度書卷獎”，並被“時期雜志”入選為100 巨細說之一的文學小說。
因此，為了准確述說救恩的真谛，我們必需找回說故事的能力; 假如我們想改變一個社會，那麼我們必然要說出另一個故事。讓我們一路學習若何開辟聖經的想像力，重回福音現場，與那位所有創意來源的天主相遇翻譯
（本文作者施玲羽，創文公關同工）
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