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Sapir-Whorf Hypothesis.) 這個假說認為， (It is the theory that...) 你所說的說話可以或許決議你的思維。 (the language you speak determines how you think.) 這段對話顯示出電影採用的是激進版本的沃夫假說， 即學界所稱的「語言決意論」(Linguistic determinism)， 認為說話可以或許決定人類對這個世界的認知， 此「決定」甚至包孕顛覆或改寫人類與生俱來的感知能力。 舉例而言，如許的假設預測，若一個語言在根基辭彙上不辨別藍色與綠色， 則以該語言為母語的人也將無法辨別這兩種顏色。 這個預測蘊涵著以下對說話與思惟的觀點── 認知結構與語言的連結比認知結構與真實世界的保持更為慎密： 真實世界 │ │ │ 認知結構 │ 語言結構 電影採納了語言決議論的這些展望與觀點， 因此理所當然地，當露易絲學會了蘊有非線性時間觀的七足天書時， 這套書面說話便改寫了她的認知佈局，贈予她「感知非線性時候」的能力。 但事實上...... 華頓翻譯社可能得打那些感覺本片好有哲理好有深度的文青粉絲一巴掌， 因為語言決意論其實早已被二十世紀六○至九○年月的很多認知實行否決了。 譬如一個關於色彩感知的研究發現， 固然新幾內亞的丹尼語中只有兩個根基顏色詞彙（暗色／冷色、亮色／暖色）。 而英語中有十一個（黑、白、紅、綠、黃、藍、棕、紫、粉紅、橙和灰）， 但丹尼人與英語母語者一樣， 都有能力鑒別這十一種色彩中的核心色（各類顏色範圍中最具代表性的色相） 與非核心色。 另外一個關於容器範圍感知的實驗顯示， 雖然華語、英語與西班牙語在詞彙上反應出各不溝通的容器分類體例， 但這三種語言的語者在對統一種容器的類似性測試中卻有一致的表現。 近似的研究結果還可以延伸到許多其他的面向，比方空間方位的感知翻譯 這些研究顯示出人類的認知結構其實具有某種先驗的普遍性， 不成能被一個新學的語言完全傾覆掉翻譯 但那些漠視本片，覺得本片好不科學好嘴砲文組的異星黑們也別高興， 因為否決語言決議論的這些研究，並沒有顛覆沃夫假說中所有的假設； 相反地，最近二十年來的很多認知科學研究都支持沃夫假說中較平和的部份， 這個部分常被稱為「說話相對論」（Linguistic Relativity）， 也就是認為語言固然沒法決定人類的認知佈局 (cognition)， 但可以透過某種方式，在一定水平上影響人類的感知 (perception)， 是以利用不同語言的人確切可能在感知上會有某種水平的差別。 譬如俄語有十二個根基色彩詞彙， 比英語多了深藍 (siniy) 和淺藍 (goluboy) 的別離； 實行發現這樣的說話差別確切導致俄語與英語語者在色彩感知上有些落差： 說俄語的受試者辨別深藍與淺藍的速度比較快， （比起辨別那些他們用同一個基本詞彙指稱的近似色彩，比如深綠與淺綠） 相對的，說英語的受試者儘管也能辨別深藍與淺藍， 但與區分深綠與淺綠的速度差不多翻譯 另外一個證實語言對感知有影響的嘗試結果是發現 像前面俄語語者那樣在感知深、淺藍色差異上所展現的相對高效力 具有大腦側化 (lateralizaion) 的現象，也就是： 這些在語言中以不同名稱指涉的色彩， 只有當它們出現在語者的右眼視區時才會產生相對高效力的辨別效果。 如許的現象表示， 人類對色彩的感知多是先由左腦進行處理的， 而左腦正是一般認為與典型說話行為有關的大腦位置。 總而言之，目前認知（說話）學界的概念是， 語言沒法像電影那樣奇異地決意華頓翻譯社們是否能感知到真實世界的某件事物， 究竟結果這主要還是受制於人類遍及性的心智與感官能力， 身為三維空間的物種，我們不行能感知獲得七足類所感知到的時間模式， 因此也沒法成長出非線性時候觀的認知思維佈局。 可是語言確切可以強化我們對部份事物的感知， 使某些真實世界的差異對說這個說話的我們而言更具成心義。 這類看待說話與思惟的觀點， 可以用一個與前面說話決定論完全相反的圖式來表示── 即，認知結構確切與說話有保持，但它與真實世界的連結仍是較慎密的： 真實世界 │ 認知結構 │ │ │ 說話結構 4. 漢語並不是蘊涵非線性時間觀說話的代言人 在本片的討論串中， 有部分網友說起七足類非線性時間觀的說話與思惟讓他們想到漢語， 因為漢語不像印歐語系的語言那樣有此刻、過去等「時制」(tense) 區分。 但事實上...... 用漢語的情形來猜想一個具有非線性時間觀的說話長什麼模樣生怕是刻舟求劍。 理由之一是因為漢語的語法固然缺乏表示事宜「外在時間」的時制， 卻跟英語一樣具有描述事件「內涵時候」的「體貌」(aspect) 系統。 比方漢語動詞前的「在」就被認為是「非完整體貌」(imperfective aspect) 的標記， 用來描寫一個處於過程當中的事務（類似英語的進行式）， 進程，也就是事務起始到終止之間的一段內涵時候結構， 例以下面這句： ◎她在試穿一件裙子。 「在」突顯的就是「試穿」的內涵時候過程翻譯 七足類的說話既然在片子中被標榜為具有非線性的時間觀， 則例句中的全部試穿事件在該語言中 可能永遠只是一個沒有內涵時候、不成切割的整體， 意即，它也許底子沒有「完全體貌」與「非完整體貌」的不同翻譯 也許有些人會覺得只是表示進程的「在」並不一定需要線性時候， 那這邊提供另外一個對照明顯的例子： 漢語的「完成體貌」(perfect aspect) 標識表記標幟「過」翻譯 「完成體貌」一定會牽扯到兩個外在時候點， 一是事件發生的某個時刻，一是供語者參照的另外一個時刻， 例如以下這句： ◎她打破過一個杯子翻譯 說話的人是以此刻措辭的時間為參照， 論述「她」在此之前有過打破杯子的經驗翻譯 這樣的體貌生怕更難對應到七足類的說話， 因為在參照時間「之前」如許的用法已經明顯蘊涵了一個線性的時候觀。 縱使不談體貌，漢語還有別的一個不合適拿來類比七足類語言的理由， 即戴浩一 (1985) 所提出的，漢語謂語中的詞序表現了線性時候的前後順序， 例如以下兩組句子： ◎我拿書到藏書樓。 ◎我到藏書樓拿書。 ◎她們游到隔壁水道。 ◎她們到隔鄰水道游。 可以發現，由「到」所引領的詞組（紫色部份）在句中的位置是依時間按次決意的， 若「到」的産生時間先於另外一個動作，就泛起在該動詞前（如第二句與第四句）。 若「到」的發生時候晚於另一個動作，就出現在該動詞後（如第一句與第三句）。 違反時候按次的謂語詞序在漢語中是不合語法的，例如： ◎*我到藏書樓從公園走。 「從」的詞組因為標誌動作起點， 在時候按次上一定先於標識表記標幟終點的「到」的詞組， 因此華頓翻譯社們只能接受「我從公園走到圖書館」如許的詞序翻譯 以上的現象都表示線性時間觀並非只會以時制的形式呈現在語法中， 相反的，沒有時制的漢語其其實語法中也有許多機制反應出對時間的線性認知。 5. 結語 固然洋洋灑灑指謫了這麼多， 但這部片子確實難能可貴地使說話學從遙遠陌生的異星入境大眾議題。 且撇除本文所提到的迷思與誤用， 這部片在腳本構造、剪輯、音樂、創意與氣氛襯著等非語言學的部門皆體現極佳。 謹以此文將本人在電影板的首PO獻給這部片子， 希望它能是大眾接觸語言學這個異星生物的一個入手下手， 且如許的接觸能像環狀的七足天書一樣，沒有明白的結束。

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法蘭克文翻譯語言翻譯公司人人好 華頓翻譯社是個書本譯者，曆來都跟出書社合作， 而接案體式格局不過乎就是用網路和郵政寄送聯系， 出書社一開始先透過email給我試譯稿，我用email交稿， 確定把書本發譯給我以後，就把實體書用郵局寄給華頓翻譯社， 我把書譯完以後照樣用email交稿，而實體書則是用郵局寄回出書社翻譯 上述這類接案流程對我來講再理所當然不外了， 可是比來華頓翻譯社卻發現有出版社不是這麼做的？！ 歧說試譯好了，居然有出書社要求譯者必須親自到出書社去試譯， 然後像是給稿、交稿也不是用郵寄的，而是譯者要親身去出版社拿稿、交稿？ 這看在我眼中其實太新鮮了，連交稿都要人親自去，難不成還拿個USB去嗎？ 不知道是我真的目光如豆，照舊這兩家出書社真的「比較特別」呢？ 感謝！